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日前， 《中國好聲音》 荷蘭原版 《The Voice of Holland》 的版權方Talpa公司對 《中國好聲音》 的制作公司燦星公司提起訴訟，其中涉及天價模式費。看罷上述新聞，版權業(yè)內人士都會感到深深的困惑：所謂的“節(jié)目模式”，就是版權法中的“思想”，“思想不受保護”早已是版權法的基本原則，為何至今還能有人可以壟斷“思想”，另外一些人還會為引進“思想”付高額費用，而且還會為失去購買“思想”的機會感到不平？
在上述新聞中，燦星公司所付費購買的 《The Voice of Holland》 的節(jié)目模式，究竟是什么性質？如果仔細考察綜藝節(jié)目的所謂“模式”，就不難發(fā)現(xiàn)，常見媒體報道和商業(yè)合同中的“綜藝節(jié)目模式”，其所指代的內容并不是著作權法上的“模式”而實為“綜藝節(jié)目劇本”，這是產(chǎn)生誤會和分歧的根本原因。
“思想”不受版權保護
在版權法上，所謂節(jié)目模式（模板）屬于創(chuàng)造性想法和構思的范疇，是指以某種形式固定下來的一系列節(jié)目元素所組成的特定節(jié)目框架，這里的節(jié)目多指系列型的電視綜藝節(jié)目。以風靡全國的“非誠勿擾”為例，其模式大致為由十幾名女嘉賓和分別登場的男嘉賓進行互相選擇，確定是否能夠成功牽手，還包括才藝展示、相互交流提問、亮燈滅燈選擇等主要環(huán)節(jié)。
綜藝節(jié)目從層面上可以分為兩個部分：
一是宏觀層面上的節(jié)目模式。對這一層面的模仿不受版權法約束，因為創(chuàng)意、主旨、思路是不受版權法保護的“思想”。
二是具體實施、支撐節(jié)目模式的各類細節(jié)，包括原創(chuàng)性的音樂、舞臺美術設計、獨創(chuàng)性的臺詞等。這一層面的原創(chuàng)性內容受到法律保護，但是克隆節(jié)目模式的一方一般重在模仿創(chuàng)意而鮮有直接抄襲他人道具、服裝、臺詞、音樂、舞臺美術設計、口號等微觀節(jié)目元素的情形，往往是加以變化以便繞開“表達相同或相近”的約束。
節(jié)目模式保護的司法實踐
眾所周知，節(jié)目模式的價值在于其模式創(chuàng)意，而開發(fā)電視節(jié)目最為困難之處也在于此，節(jié)目模式一旦確定就有多種表達形式可供選擇，他人剽竊創(chuàng)意實質上就是在剽竊構思，至于表達形式，只要與模式創(chuàng)意的原始表達形式不同就可以憑借“思想表達二分法”的原則繞開版權法。
例如，在北京某公司“面罩節(jié)目”侵權案中，原告推出了一個探討“性”的節(jié)目，設計了40多個漂亮的面罩供節(jié)目嘉賓佩戴，從而使節(jié)目具有了鮮明的特色，其精髓之處在于對節(jié)目嘉賓隱私的保護，而具體如何設計面罩和佩戴方式又是多種多樣的，因此被告很容易憑借具體面罩設計、使用等細節(jié)的不同來抗辯原告的著作權維權主張并獲得成功。
綜藝節(jié)目模式很有價值但無法受到著作權法保護已經(jīng)在理論和司法實務中達到極高程度的共識，而北京高院也在 《北京市高級人民法院關于審理涉及綜藝節(jié)目著作權糾紛案件若干問題的解答》 中這樣闡述，“綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術規(guī)定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受 《著作權法》 的保護。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設計、音樂等構成作品的，可以受 《著作權法》 的保護?！睋Q言之，綜藝節(jié)目中，屬于思想范疇不受著作權法保護，一般理解是指尚未進行細化處理的單純創(chuàng)意，而綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設計、音樂等構成作品的，受著作權法保護。
顯而易見，在版權法上，人們對于綜藝節(jié)目模式的一般意義的理解，是指其節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術規(guī)定、主持風格，而一般不包括節(jié)目文字腳本、舞美設計、音樂等構成元素。從某種程度上說，電視綜藝節(jié)目模式主要表現(xiàn)為一種新的類型和風格，但是正如第一個交響曲的作曲者不能壟斷這種音樂形式一樣，某個電視綜藝節(jié)目的制作者也不能壟斷這種節(jié)目模式的所有表達形式，因為版權法不支持創(chuàng)造者對思想的壟斷。也因此，目前電視綜藝節(jié)目模式創(chuàng)意的版權法保護在世界范圍內鮮有成功的案例。
“劇本”受著作權保護
既然綜藝節(jié)目模式不受著作權法保護，為什么很多國外公司又在大量對外銷售“綜藝節(jié)目模式”并且每年取得海量商業(yè)利潤呢？難道這些購買者不懂版權法嗎？答案是，這些熱銷的“綜藝節(jié)目模式”其實并不僅僅是版權意義上的“節(jié)目模式”，更確切地說，其實是“綜藝節(jié)目劇本”。
據(jù)了解，在娛樂圈比較普遍的情況是，一份典型的“綜藝節(jié)目模式”銷售合同，事實上包括銷售方相關綜藝節(jié)目的文字腳本、制作寶典、節(jié)目大綱、分鏡頭劇本，同時會對購買方提供相關的咨詢、培訓等服務，而購買方則根據(jù)合同購買到的文字腳本、制作寶典、節(jié)目大綱、分鏡頭劇本來具體組織己方綜藝節(jié)目的拍攝。由此可見，所謂的“綜藝節(jié)目模式”的買賣或者許可，已經(jīng)遠遠超越了“綜藝節(jié)目模式”本身的范疇，實際上包含了具體實施“綜藝節(jié)目模式”的諸多版權細節(jié)，實為“綜藝節(jié)目劇本”。
明白了這一原因，就能夠理解，“綜藝節(jié)目劇本”受到著作權法保護，但“綜藝節(jié)目模式”本身（版權意義上的）并不受到著作權法保護。仍以“非誠勿擾”綜藝節(jié)目為例，如果不涉及對其具體細節(jié)的抄襲（如主持人串詞、舞美設計、音樂等構成元素），僅僅是對其框架、流程、規(guī)則的模仿，借鑒，則并不涉及到對著作權的侵害。同樣，一些綜藝節(jié)目中的創(chuàng)意、思路是不受版權法保護的“思想”，因此可以自由借鑒、應用。例如，在音樂真人選修節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)的“盲聽盲選”的轉椅橋段，實為一種非常新穎、客觀和充滿想象力的創(chuàng)意，同樣不受著作權法保護，完全可以自由借鑒、改編（但不能抄襲具體細節(jié)表達）。
來源：上海法治報
作者：袁博
編輯：IPRdaily王夢婷
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