版權(quán)模糊滋生影視碰瓷專業(yè)戶業(yè)內(nèi)：一劇吃百年

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【小D導(dǎo)讀】

如果原創(chuàng)者可多花心思在創(chuàng)作上，而不是指望著“一劇吃百年”，那自然也能將“影視碰瓷”防范于未然。

版權(quán)模糊滋生影視碰瓷專業(yè)戶業(yè)內(nèi)：一劇吃百年 《我在北京，挺好的》劇照

近年來，伴隨影視文化工業(yè)的高速發(fā)展，電影、電視作品類型化逐漸形成，越來越多優(yōu)秀的影視文化作品被批量生產(chǎn)，送到觀眾眼前，大大促進(jìn)我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但知識產(chǎn)權(quán)方面的缺失也不可忽視。

過去的幾十年里，我國在著作版權(quán)方面并未有太多重視，因此不斷出現(xiàn)原創(chuàng)者被他人奪取勞動成果而無處伸冤。近年來，維權(quán)案件不斷增加，人們感到抄襲之罪惡的同時，也感到我國法律在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面的完善，以及原創(chuàng)者們版權(quán)意識的增強(qiáng)。然而，出手維權(quán)固然重要，但謹(jǐn)慎維權(quán)則更須得到重視。文學(xué)影視創(chuàng)作不同數(shù)理化，其存在大面積的灰色地帶，許多模糊的概念難以完善?；仡櫧陙淼亩嗥鹁S權(quán)案件，有人提出了一個全新概念——影視碰瓷。

所謂的“影視碰瓷”，顧名思義，類似于“交通碰瓷”，雖然適用主體從馬路上變成了影視上，但其內(nèi)在意思相近，都是指碰瓷者利用不明真相旁觀者的同情對被碰瓷者施以輿論壓力，并從中獲利。在影視劇的范疇之內(nèi)，碰瓷往往是基于兩種明確目的：上位和分羹。無論哪種形式，都是借被碰瓷者之勢長自己之利，同時還給被碰瓷者造成了名譽(yù)上的損害，是一種極不道德的行為。

就最近的案件舉例，西安曲江丫丫影視文化股份有限公司出品制作的《我在北京，挺好的》（以下簡稱《我》?。┰庥觥缎←溸M(jìn)城》編劇，中國傳媒大學(xué)教授倪學(xué)禮狀告侵權(quán)。案中，倪學(xué)禮提到“《我》劇中的歹徒因?yàn)檎勑郾唤壓蟠蠛鸫蠼校瑪?shù)次將破抹布塞到其嘴里，抄襲《小麥進(jìn)城》中的林木弟弟林叢因王小麥睡覺打呼，數(shù)次將臭襪子塞到她的嘴里”。試問，哪個綁匪綁票后不是拿東西堵住肉票的嘴？

再有，倪學(xué)禮還舉出“《小麥進(jìn)城》中的王小麥說自己一定要在北京扎下根，日后還要把父母接來，《我》劇中的談小愛也說自己一定要在北京扎下根，日后也要把父母接來”。此證據(jù)引來一些北漂網(wǎng)友吐槽，表示他們當(dāng)中很多人都曾發(fā)出過如此感慨，“難道說所有北京的外地人想要扎根北京，接父母到北京的想法都是抄襲了《小麥進(jìn)城》”。

倪學(xué)禮此舉是否故意“碰瓷”暫且不表，但是就因?yàn)槿绱硕嗟哪：貛Аⅰ肮差I(lǐng)域”造成了行業(yè)底線無法規(guī)范，從而引起居心不良者趁機(jī)造勢，希望以自己的一部劇套用到其他多部劇中，博得關(guān)注和利益。在過去的研討會上，著名編劇、中國電視劇編劇工作委員會常務(wù)理事王海林就明確表示，法律是最后底線，行業(yè)還需要自律，不論是署名，還是利益分配，或是關(guān)于借鑒和抄襲的邊界行業(yè)都應(yīng)形成規(guī)范。如果原創(chuàng)者可多花心思在創(chuàng)作上，而不是指望著“一劇吃百年”，那自然也能將“影視碰瓷”防范于未然。

來源：網(wǎng)易娛樂編輯：IPRdaily 趙珍 -------------

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