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抄襲風(fēng)盛行 版權(quán)之爭(zhēng)拷問編劇底線

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IPRdaily11年前
抄襲風(fēng)盛行 版權(quán)之爭(zhēng)拷問編劇底線
抄襲風(fēng)盛行 版權(quán)之爭(zhēng)拷問編劇底線 電視劇行業(yè)抄襲之風(fēng)盛行并非今日才有 文/唐瀟霖 從4月中旬到5月上旬,知名編劇涉嫌抄襲成為電視劇行業(yè)內(nèi)的熱門話題。 先有瓊瑤怒斥于正新戲《宮鎖連城》(簡(jiǎn)稱《宮3》)抄襲《梅花烙》,事件經(jīng)過持續(xù)發(fā)酵已訴諸法律;后有知名編劇蘆葦公開表示計(jì)劃出版電影《霸王別姬》的劇本,但遭到原作者李碧華一方的激烈反對(duì),李碧華的版權(quán)代理公司認(rèn)為蘆葦此舉涉嫌侵權(quán)。以上事件暫無定論,但電視劇行業(yè)抄襲之風(fēng)盛行并非今日才有,只不過由于此次“涉嫌”的“言情教母”和“金牌編劇”的身份太過特殊,才引發(fā)了人們極大的關(guān)注。 抄襲還是借鑒 近期的版權(quán)之爭(zhēng),多少是編劇業(yè)“病態(tài)”肌體的外在呈現(xiàn)。 當(dāng)76歲的瓊瑤阿姨被這件事氣得需要加倍服安眠藥,感覺“很心痛、很心痛”時(shí),有眾多演員、導(dǎo)演及時(shí)送去了祝福和安慰,網(wǎng)絡(luò)上也擁有一邊倒的民意支持率,卻很少聽見編劇們發(fā)出聲音。除了幾位同樣感覺遭受到不公平對(duì)待的編劇揭露事實(shí)外,中國(guó)編劇界幾乎“集體失聲”。 《綜藝》聯(lián)系了幾位編劇公司的老總和一位近期上映影片的編劇,對(duì)方都表示不好對(duì)此事做出評(píng)價(jià)。有位影視公司從業(yè)人員表示:在互聯(lián)網(wǎng)信息發(fā)達(dá)的時(shí)代,保證完全“純粹”的原創(chuàng)很難,大多數(shù)人無法獨(dú)善其身。 其實(shí),《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》(以下簡(jiǎn)稱《著作權(quán)法》)不反對(duì)借鑒,大多數(shù)作品也都離不開借鑒他人的思想。北京市律師協(xié)會(huì)傳媒與新聞出版專業(yè)委員會(huì)主任任麗穎表示:“《著作權(quán)法》不保護(hù)思想,保護(hù)表達(dá),即保護(hù)的是思想的表現(xiàn)形式,而不是思想本身?!崩纾叭藢懥肆_密歐與朱麗葉的愛情故事,不能阻止后人寫類似的故事。 所以,根據(jù)《著作權(quán)法》中思想、表達(dá)的二分法理論,任何人都不能壟斷思想,重要的是這種主題思想獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)形式。那么,如何界定作品到底屬于借鑒還是抄襲范疇?北京市律師協(xié)會(huì)《著作權(quán)法》專業(yè)委員會(huì)主任楊華權(quán)認(rèn)為,這屬于著作權(quán)公有領(lǐng)域和獨(dú)創(chuàng)性的界定范疇。 著作權(quán)公有領(lǐng)域的范圍十分寬泛,包括保護(hù)期限已屆滿的作品、權(quán)利人放棄著作權(quán)的作品等。楊華權(quán)說:“例如四大名著、梁山伯與祝英臺(tái)、牛郎織女的故事等,包括《宮3》中偷龍轉(zhuǎn)鳳的橋段,這些都屬于公有領(lǐng)域,至少表面上不能判定為抄襲?!? 對(duì)于網(wǎng)上有編劇援引于正關(guān)于“20%不算抄襲”的說法,曾經(jīng)幫助畢淑敏成功打贏過盛大網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)案的馬雪峰律師告訴《綜藝》,法律上并無明確條文規(guī)定,抄襲20%或者多少百分比例才算侵權(quán),沒有這種概念。馬雪峰說:“法官會(huì)對(duì)兩部作品的劇本和最后成品劇進(jìn)行比對(duì),從故事大綱、關(guān)鍵人物描寫、關(guān)鍵情節(jié)的處理等方面來認(rèn)定是否構(gòu)成抄襲和侵權(quán)。如果評(píng)委會(huì)或是合議庭的3-5位組成人員中,有2人都認(rèn)為構(gòu)成抄襲,那么判決結(jié)果可能就是抄襲?!薄吨鳈?quán)法》對(duì)權(quán)利的界定已經(jīng)十分清晰,不過在具體案件的裁決中需要依靠更多的主觀上的判斷。 馬雪峰表示,侵權(quán)官司并不像人們想象的那樣難打,“我不知道別的地區(qū)如何,但是北京一中院、二中院、高院所審的著作權(quán)案件很多,權(quán)利人的勝訴率很高。只是電視劇比對(duì)的工作量巨大,耗時(shí)會(huì)很長(zhǎng)?!? 改變抄襲的生存土壤 《宮3》是抄襲還是借鑒有待依法裁定,但電視劇行業(yè)內(nèi)的抄襲之風(fēng)越演越烈卻是事實(shí)。 對(duì)于這種抄襲之風(fēng),全國(guó)政協(xié)委員、著名編劇高滿堂認(rèn)為,“每年生產(chǎn)那么多劇,最終真正進(jìn)入市場(chǎng)的連一半都不到,產(chǎn)量嚴(yán)重過剩。而且中國(guó)電視劇缺乏原創(chuàng),一年上萬集的電視劇里,原創(chuàng)的頂多占1/10。所以模仿抄襲成風(fēng)、低俗媚俗嚴(yán)重,不是婆媳、諜戰(zhàn),就是戲說、穿越。如果一門藝術(shù)忽略了原創(chuàng),只剩下模仿,那它將很快無路可走?!? 首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤小剛也持類似看法,“現(xiàn)在電視劇的內(nèi)容創(chuàng)新乏善可陳,基本是各種橋段的單擺,各種內(nèi)容的翻抄。2013年,熒屏上熱鬧的劇很多,但有振聾發(fā)聵的藝術(shù)作品卻沒有。” 電視劇生產(chǎn)量巨大而播出平臺(tái)有限,導(dǎo)致項(xiàng)目運(yùn)作風(fēng)險(xiǎn)大增。所以,制作公司慣于依靠知名演員、大牌導(dǎo)演和已經(jīng)被證明過成功的題材來降低風(fēng)險(xiǎn)。2013年,中國(guó)電視劇年產(chǎn)量達(dá)到1.5萬集,但據(jù)CSM媒介研究數(shù)據(jù)顯示,2013年75%的國(guó)產(chǎn)電視劇平均收視率低于0.5%的及格線,收視達(dá)標(biāo)率僅為25%。 《雍正王朝》編劇劉和平認(rèn)為,“電視劇市場(chǎng)需求量大,但原創(chuàng)的從業(yè)隊(duì)伍還沒有跟上,國(guó)內(nèi)有原創(chuàng)能力的職業(yè)編劇人數(shù)不足。一部好的原創(chuàng)劇本,一般需要幾年積累。這樣一來,不具備原創(chuàng)能力的人,也就只好模仿、抄襲?!? 編劇陳少蔚表示,“電視劇一般每集10000字左右,往往需要反復(fù)修改,甚至推倒重來都是家常便飯。所以一部劇寫下來,工作量巨大,從最初的原創(chuàng)大綱,到分段梗概、分集梗概再到劇本,七八十萬字甚至更多都很平常?!痹瓌?chuàng)是個(gè)苦活,再加上浮躁的環(huán)境和賺快錢的心理,致使有些編劇走上了抄襲之路。 就在“抄襲事件”發(fā)生前,宋丹丹和宋方金的口水仗曾引爆編劇地位的話題。彼時(shí),于正對(duì)作品擁有的控制權(quán)以及造星能力,還是一些編劇羨慕的對(duì)象。 “于正的能力不在于他的所謂‘模仿’,而在于他對(duì)各大衛(wèi)視平臺(tái)收視率曲線背后觀眾心理的敏銳把握,對(duì)電視類型劇流行趨勢(shì)的判斷。如果說瓊瑤是傾注真心和感情的劇作家,那么于正就是現(xiàn)代化電視劇制作流水線上的生產(chǎn)者。角色不同,定位不同,導(dǎo)致了觀念不同、話語體系不同?!庇胁辉妇呙木巹”硎?,瓊瑤和于正都是 “寫而優(yōu)則導(dǎo)”的典型人物。他們的“沖突”,亦折射出不同時(shí)代背景下兩代劇作人觀念上的差異?,F(xiàn)在的編劇行業(yè)魚龍混雜,很多編劇對(duì)于抄襲、借鑒、模仿已經(jīng)安之若素,在有些人看來是氣憤難平、理應(yīng)追究的事情,在很多人眼中卻變成了“較真”,不同的態(tài)度和心境,才更叫人心驚。 版權(quán)問題的解決,法律只是最后一道防線,而抄襲之風(fēng)的止剎,需要多方的協(xié)調(diào)和努力。例如更聰明的監(jiān)管方式、播出平臺(tái)的嚴(yán)格審查、行業(yè)標(biāo)桿的正確引導(dǎo)、法律法規(guī)的健全、典型案例的震懾等,多手段并舉,才能保障產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。讓優(yōu)秀的原創(chuàng)編劇真正收獲名與利,電視劇才能出現(xiàn)更多精品,也才能解開現(xiàn)在的困局。

 

 

來源:綜藝報(bào) 來自:iprdaily

 

 

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