他用“復(fù)制粘貼”這項(xiàng)絕活，顛覆了整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)

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原標(biāo)題：他用“復(fù)制粘貼”這項(xiàng)絕活，顛覆了整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)

各位讀者一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà)，叫做：人類(lèi)的本質(zhì)是復(fù)讀機(jī)。

雖然這看上去像句玩笑話(huà)，但真的太精辟了。畢竟前段時(shí)間，每個(gè)人都剛被蜜雪冰城的主題曲洗過(guò)腦。

“你愛(ài)我，我愛(ài)你，蜜雪冰城甜蜜蜜……”一句歌詞，中文重復(fù)六遍，英文重復(fù)六遍，加起來(lái)就湊了一段1分44秒的MV視頻。

就這么一個(gè)視頻，播放量，1600萬(wàn)。

重復(fù)，簡(jiǎn)直就是當(dāng)代營(yíng)銷(xiāo)的“財(cái)富密碼”。一段簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、瑯瑯上口的旋律，只要掌握了重復(fù)大法，那它離“魔性”的境界也就不遠(yuǎn)了。

那如果把「重復(fù)」帶進(jìn)藝術(shù)里，會(huì)發(fā)生什么呢？

會(huì)誕生安迪·沃霍爾，20世紀(jì)波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物。

▲ 安迪·沃霍爾

批量復(fù)制的圖像、鮮艷的顏色、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，這是我們?cè)诘谝谎劭吹桨驳稀の只魻柕淖髌窌r(shí)產(chǎn)生的第一印象。

▲ 《金寶湯罐頭》安迪·沃霍爾

他不排斥商品?？煽诳蓸?lè)瓶、金寶湯罐頭，甚至是美元鈔票，都能成為他的創(chuàng)作對(duì)象。因?yàn)樵谒睦砟罾铮囆g(shù)本身也可以商業(yè)化，而商品的本質(zhì)就是復(fù)制。

這是一種極其大膽的突破。

要知道，在這之前，藝術(shù)往往意味著獨(dú)一無(wú)二，意味著精雕細(xì)琢。

達(dá)芬奇畫(huà)一幅《蒙娜麗莎》，可以耐著性子涂抹40多層超薄油彩，只為了創(chuàng)造出一個(gè)自然的微笑。

▲ 《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇

但是安迪·沃霍爾的出現(xiàn)，竟然破天荒地讓「重復(fù)」本身也成為了一種藝術(shù)，甚至引領(lǐng)了一整個(gè)時(shí)代的藝術(shù)潮流。而他，也因此成為了20世紀(jì)最具影響力的人物之一。

這其中發(fā)生了什么，讓安迪·沃霍爾能夠?qū)崿F(xiàn)如此大膽而前衛(wèi)的創(chuàng)新？

安迪·沃霍爾，又是如何成為安迪·沃霍爾的呢？

恐怕這要從他的前半生開(kāi)始說(shuō)起。

1.接地氣的成長(zhǎng)經(jīng)歷——洞察時(shí)代的能力

現(xiàn)在我們提起安迪·沃霍爾，總是會(huì)想到他的銀發(fā)、墨鏡、不茍言笑，酷炫得像個(gè)明星。但實(shí)際上，少年和青年時(shí)期的安迪，還沒(méi)有那么光鮮。

1928年，他出生在美國(guó)匹茲堡的貧民區(qū)，第二年，美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條爆發(fā)，食物短缺成了常有的事，而父親四處采礦，常年不在家。他只能在貧困中，和母親相依為命。

好在母親給予了他大量的關(guān)懷，不僅常常給他帶去各種彩色雜志，還鼓勵(lì)他動(dòng)手畫(huà)畫(huà)。每當(dāng)小安迪完成了一幅好的畫(huà)，母親就會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)他一根巧克力棒，漸漸地，小安迪的心里就被埋下了一顆藝術(shù)的種子。

▲ 青年安迪·沃霍爾《二十五只叫山姆的貓和一只藍(lán)色的貓》

長(zhǎng)大以后，青年安迪懷揣著這顆藝術(shù)的種子離開(kāi)了匹茲堡，來(lái)到了紐約。他要在紐約實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。

但是“紐漂”生活注定艱辛。

為了省錢(qián)，他甚至一度和17個(gè)人合租在一個(gè)地下室里。廉價(jià)公寓里蟑螂橫行，有一次他拿著自己的作品集拜訪(fǎng)《時(shí)尚芭莎》，結(jié)果一打開(kāi)作品集拉鏈，蟑螂就搶先跑了出來(lái)，搞得安迪羞愧難當(dāng)。

 ▲ 安迪·沃霍爾

少年和青年時(shí)期的安迪過(guò)得并不體面，但也正是這樣的底層生活，讓安迪具備了其他藝術(shù)家不常有的視野和眼光。

20世紀(jì)50年代，他敏銳地洞察到，當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處在史無(wú)前例的消費(fèi)主義時(shí)代，人們的物質(zhì)生活變得極度豐富，而比起獨(dú)特，批量復(fù)制、持續(xù)生產(chǎn)的商品成為了時(shí)代的主流，甚至打破了社會(huì)階層的鴻溝——

 “你在電視上看到可口可樂(lè)時(shí)，你可以知道總統(tǒng)喝可口可樂(lè)，利茲·泰勒喝可口可樂(lè)，你也可以喝可口可樂(lè)。你喝的可口可樂(lè)和別人喝的一樣，沒(méi)有錢(qián)能使你買(mǎi)到比街頭流浪漢喝的更好的可口可樂(lè)。所有的可口可樂(lè)都是一樣的，所有的可口可樂(lè)都是好的?！?/em>

—— 安迪·沃霍爾

商品，這個(gè)在人們印象中極其“物質(zhì)”的東西，竟然在它自己的邏輯里實(shí)現(xiàn)了“平等”，這是一件多么不可思議的事情！

如果商品能讓人們的生活在某一層面上獲得平等，那么倘若把藝術(shù)和商品結(jié)合在一起，藝術(shù)是不是也能跨越藩籬，走進(jìn)大眾呢？

于是，可樂(lè)瓶和金寶湯罐頭第一次成為了藝術(shù)品。而且因?yàn)榘驳鲜褂昧私z網(wǎng)印刷的技術(shù)，讓這些作品得以快速?gòu)?fù)制、量產(chǎn)，然后卷起一股時(shí)髦的浪潮。

▲《可口可樂(lè)》安迪·沃霍爾

這是藝術(shù)與商業(yè)“喜結(jié)連理”的第一次嘗試，顯然非常成功。

1954年，26歲的安迪·沃霍爾首次獲得了美國(guó)平面設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)的杰出成就獎(jiǎng)，波普藝術(shù)也因此得以成為了“藝術(shù)平民化”的領(lǐng)路人。

2.出乎預(yù)料的電影創(chuàng)作——把握本質(zhì)的能力

除了憑借著自己對(duì)時(shí)代的洞察，在波普藝術(shù)上影響甚遠(yuǎn)以外，成名以后的安迪·沃霍爾還當(dāng)起了導(dǎo)演，拍起了電影。

只不過(guò)，這些電影作品的內(nèi)容不大尋常。

比如著名的《帝國(guó)大廈》，長(zhǎng)達(dá)8個(gè)小時(shí)，但自始至終只有一個(gè)鏡頭——紐約帝國(guó)大廈，沒(méi)有臺(tái)詞，也沒(méi)有任何一個(gè)主人公。

▲ 《帝國(guó)大廈》

《沉睡》，拍的是一個(gè)男人睡覺(jué)的場(chǎng)景，同樣沒(méi)有其他任何情節(jié)，8小時(shí)。

 ▲ 《沉睡》

《吻》，系列短片，每個(gè)短片里演員都只接吻，接吻時(shí)長(zhǎng)3分鐘。

在安迪·沃霍爾的創(chuàng)作下，攝影機(jī)的作用變得非常單純，就只是“記錄”。

除了記錄，什么也不多做，什么也不用做。因?yàn)榘驳舷胍獎(jiǎng)?chuàng)作的就是“純粹”的作品。

奇葩吧？這種創(chuàng)作理念，就算放到今天，也依舊算得上非常先鋒。

不過(guò)1966年的獨(dú)立電影獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞，倒是為他的作品提供了一個(gè)很好的注解：“安迪·沃霍爾將電影帶回了它的源頭，帶回了盧米埃爾的時(shí)代，他更新和凈化了電影?！?/strong>

▲ 盧米埃爾兄弟《火車(chē)進(jìn)站》

這條評(píng)論，一針見(jiàn)血地點(diǎn)出了安迪·沃霍爾隱藏在先鋒和前衛(wèi)之下的另一種能力：把握事物本質(zhì)的能力——既然攝影機(jī)的本質(zhì)是記錄，那就把記錄的功能發(fā)揮到極致。

不只是攝影機(jī)，被安迪把握了本質(zhì)的，還有整個(gè)時(shí)代。

3.追求無(wú)聊和重復(fù)的藝術(shù)家

憑借著洞察時(shí)代和把握本質(zhì)的能力，安迪·沃霍爾很清楚，眼前美國(guó)社會(huì)的繁華和富足只不過(guò)是一層表象。

人們?cè)绞窃谖镔|(zhì)上追求豐富和刺激，精神上就越是空曠和貧瘠。埋藏在表象下面的，是空虛和無(wú)聊的底色。

但安迪不是一個(gè)對(duì)抗性很強(qiáng)的人，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，與其舉旗反對(duì)，不如大膽地接受它，把它展現(xiàn)到極致。

于是他一改藝術(shù)精雕細(xì)琢又獨(dú)一無(wú)二的特性，轉(zhuǎn)頭擁抱了無(wú)聊和重復(fù)。

就像藝術(shù)評(píng)論家哈羅德·羅森伯格曾經(jīng)戲謔過(guò)的那樣：“麻木重復(fù)著的坎貝爾湯罐組成的柱子，就像一個(gè)說(shuō)了一遍又一遍的毫不幽默的笑話(huà)。”

商品是沒(méi)有人情味的，哪怕貨架上的它們看上去再五彩斑斕，也只不過(guò)是流水線(xiàn)上的工業(yè)品，單調(diào)、無(wú)聊、一言不發(fā)。

這樣的商業(yè)環(huán)境，帶給人的不會(huì)是溫暖和關(guān)懷，而只會(huì)是冷漠和疏離。

安迪·沃霍爾正是把握住了這一點(diǎn)，才讓自己的作品成為了商業(yè)時(shí)代人們內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，讓自己成為了安迪·沃霍爾。

百聞不如一見(jiàn)，聽(tīng)筆者說(shuō)這么多，其實(shí)都不如親眼去現(xiàn)場(chǎng)看一看。

7月3日到10月10日，北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了重磅大展“成為安迪·沃霍爾”，第一次在中國(guó)全景式呈現(xiàn)了安迪·沃霍爾的藝術(shù)生涯。

▲ “成為安迪·沃霍爾”主題展覽

“成為安迪·沃霍爾”主題展覽

（一）起源

（二）攝影師安迪·沃霍爾

（三）作為藝術(shù)作品的電影

（四）沃霍爾合集

（五）超越物質(zhì)

全景式，有多全？

展覽一共分為五個(gè)部分，將安迪·沃霍爾的藝術(shù)生涯串成了一條清晰的藝術(shù)脈絡(luò)。

從少年安迪、青年安迪，到筆者前面提到的，安迪非常先鋒的藝術(shù)電影，包括他最著名的絲網(wǎng)印刷作品，都能全部看到。

▲ 展覽現(xiàn)場(chǎng)

而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)安迪·沃霍爾還是個(gè)車(chē)迷——他專(zhuān)門(mén)以凱迪拉克汽車(chē)為主題創(chuàng)作了5份手稿，每一份都色彩艷麗、視角獨(dú)特。

▲ 《Four MaleCostumed Full Figures》安迪·沃霍爾

為什么是凱迪拉克？因?yàn)楫?dāng)時(shí)的凱迪拉克實(shí)在是太酷炫了。

Lasalle，這是第一款由職業(yè)設(shè)計(jì)師，而非汽車(chē)工程師決定外形的汽車(chē)。

從此，凱迪拉克就開(kāi)啟了它將科技與藝術(shù)相結(jié)合的先鋒歷程。

 ▲ Lasalle

1953年，史無(wú)前例的車(chē)型Eldorado，憑借著一雙“火箭尾翼”，俘獲了瑪麗蓮·夢(mèng)露，還把貓王圈成了忠實(shí)粉絲（據(jù)說(shuō)貓王一生購(gòu)買(mǎi)過(guò)的凱迪拉克多達(dá)100輛）。

▲ 瑪麗蓮·夢(mèng)露與凱迪拉克

▲ 貓王與凱迪拉克

可以說(shuō)在20世紀(jì)50年代的美國(guó)，凱迪拉克就是前衛(wèi)和先鋒的代名詞。

而同為“業(yè)內(nèi)先鋒”，安迪·沃霍爾自然對(duì)凱迪拉克非常熟悉，也因此以凱迪拉克為靈感，創(chuàng)作了一系列繪畫(huà)和版畫(huà)作品。

而凱迪拉克作為安迪·沃霍爾博物館的官方汽車(chē)合作伙伴，也與波普藝術(shù)結(jié)緣已久。

▲ 左《凱迪拉克》；右《七輛凱迪拉克》

比如之前在紐約、洛杉磯、邁阿密等世界多地巡展的《致安迪·沃霍爾的信》主題展覽，就是凱迪拉克和安迪·沃霍爾博物館聯(lián)合推出的。

而這次“成為安迪·沃霍爾”主題展覽，也是由凱迪拉克獨(dú)家贊助的。

來(lái)源：意外藝術(shù)

編輯：IPRdaily王穎          校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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