“黑洞照片”是著作權(quán)法意義上的“作品”？

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作者：倪佳奇

原標題：“黑洞照片”是著作權(quán)法意義上的“作品”

作為“人類歷史上的首張黑洞照片”，其“獨創(chuàng)性”看似也沒有爭議。但畢竟“獨創(chuàng)性”一詞具有獨特的《著作權(quán)法》內(nèi)涵，其判斷方式與標準也一直是著作權(quán)法領(lǐng)域討論的重點與熱點?！昂诙凑掌笔欠窬哂小吨鳈?quán)法》意義上的“獨創(chuàng)性”？這個問題直接關(guān)系到“黑洞照片”作品屬性的認定，細細討論才能服眾。

一、什么是作品？

《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》（以下稱《著作權(quán)條例》）第二條對“作品”進行了定義：

著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。

根據(jù)該條文，只有文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域中才存在“作品”。作品作為一種“智力成果”，應(yīng)當滿足“獨創(chuàng)性”和“可復(fù)制性”的實質(zhì)條件。

分析“黑洞照片”的相關(guān)屬性：毫無疑問，“黑洞照片”是全世界科學(xué)家們智慧的結(jié)晶，屬于“智力成果”；也是科學(xué)屆的重大成就，屬于“科學(xué)領(lǐng)域”；其一經(jīng)發(fā)布就傳遍全球，其“可復(fù)制性”也一目了然。

作為“人類歷史上的首張黑洞照片”，其“獨創(chuàng)性”看似也沒有爭議。但畢竟“獨創(chuàng)性”一詞具有獨特的《著作權(quán)法》內(nèi)涵，其判斷方式與標準也一直是著作權(quán)法領(lǐng)域討論的重點與熱點。

“黑洞照片”是否具有《著作權(quán)法》意義上的“獨創(chuàng)性”？這個問題直接關(guān)系到“黑洞照片”作品屬性的認定，細細討論才能服眾。

二、什么是作品的“獨創(chuàng)性”？

關(guān)于“獨創(chuàng)性”的認定，以德國為代表的大陸法系著作權(quán)法觀點認為，只有具備“創(chuàng)作高度”的作品才具有獨創(chuàng)性。而以美國為代表的普通法系著作權(quán)法觀點則認為“獨創(chuàng)性”只需要具備相當?shù)偷膭?chuàng)造性就可以。但兩種觀點一致認為，“獨創(chuàng)性”的前提是“獨立創(chuàng)作”。我國在司法實踐中更多的采用美國的著作權(quán)法觀點，即：

獨創(chuàng)性要求著作人獨立創(chuàng)作且至少具有少量的創(chuàng)作性。

三、“黑洞照片”具有“獨創(chuàng)性”嗎？

1、“黑洞照片”拍攝過程簡介

為了拍攝黑洞的照片，動用了分布在全球的8個射電望遠鏡，來自全球各地的200多位工程師、科學(xué)家共同參與了照片的拍攝、計算、模擬等紛繁復(fù)雜的工作，前后共耗費了2年多的時間。

其主要的拍攝方法是將8個射電望遠鏡拍攝的圖像進行拼接，并對空白處的圖像進行模擬，從而得到完整的黑洞照片。

2、表現(xiàn)形式的唯一性不能作為否定智力成果獨創(chuàng)性的標準

作者Hexly在《“黑洞圖片”不應(yīng)構(gòu)成著作權(quán)法意義上的作品》一文中否認了“黑洞圖片”的作品屬性。Hexly承認 “黑洞圖片”屬于智力成果，但由于其“智力成果的表現(xiàn)是唯一的，不可能呈現(xiàn)有任何相應(yīng)的差異性”，從而體現(xiàn)不了“作者的選擇”，所以不具備著作權(quán)法意義上的獨創(chuàng)性（Hexly原文同時使用了“創(chuàng)造性”和“獨創(chuàng)性”）。

著作權(quán)法上的“獨創(chuàng)性”不同于專利法中的“新穎性”或“創(chuàng)造性”——著作權(quán)法上的“獨創(chuàng)性”對應(yīng)著作品的“創(chuàng)作”過程，“創(chuàng)作”則是將作者的主觀智力活動成果之于客觀的動作，作品獨創(chuàng)性從根本上說是指作品來自“創(chuàng)作”這一智力活動。因此，“獨創(chuàng)性”包含更多的主觀因素，而專利法中的“新穎性”、“創(chuàng)造性”則是從客觀的角度進行判斷。而“智力成果的表現(xiàn)形式唯一”屬于完全的客觀標準，通過完全客觀的角度來判斷作品的“獨創(chuàng)性”未免過于苛刻，這樣做也有違著作權(quán)法的立法精神。

關(guān)于該問題可以參考學(xué)界對于“臨摹作品”獨創(chuàng)性的討論。

臨摹是指以名家書畫為藍本進行模仿繪畫的行為，畫家張大千、齊白石早期都是以臨摹作品聞名，而顧愷之、王羲之等書法家的作品，也是以摹本的方式流傳后世。臨摹最基本的要求就是“像”，如“馮承素摹王羲之蘭亭序”和“褚臨”、“歐臨”蘭亭序，不僅字形、布局與原作一模一樣，連涂改、印章也與原作如出一轍。

學(xué)界目前普遍承認臨摹作品的“獨創(chuàng)性”。雖然臨摹作品與原作品在客觀表現(xiàn)形式上如出一轍，但針對原作的臨摹過程，也就是臨摹作品的“創(chuàng)作”過程，或多或少摻入了臨摹作者自己的見解與演繹。從創(chuàng)作的角度看，盡管臨摹作品并非首創(chuàng)，但也不能就此否認其具備著作權(quán)法上的“獨創(chuàng)性”從而拒絕給予臨摹作品著作權(quán)保護。

綜上，由于著作權(quán)法上的“獨創(chuàng)性”的判斷更多的是從作者創(chuàng)作的主觀方面進行考慮，如果因為“表型形式唯一”的客觀條件而否定“主觀獨創(chuàng)性”，無論從邏輯上或是合理性上都是站不住腳的。

3、“黑洞照片”的表現(xiàn)形式也并非“唯一”

Hexly認為“黑洞照片的表現(xiàn)形式唯一”的理由在于：科學(xué)家們并沒有直接拍攝到黑洞的圖片，而是利用算法生成一張“看似宇宙真實存在”的照片，并且通過“反向測試”，以確保合成圖片可以呈現(xiàn)一個客觀真實的黑洞。也就是說，用于最終合成黑洞照片的算法是唯一的。

但“算法唯一”并不代表“表現(xiàn)形式唯一”。

針對攝影圖像處理的背景虛化、圖像去霧、瘦臉美容等操作，已經(jīng)形成固定的算法。很明顯，我們無法認定經(jīng)過同一個軟件進行“圖像去霧處理”的故宮博物院照片與自由女神像照片屬于“作品唯一的表現(xiàn)形式”。同樣的，“黑洞照片”中盡管存在算法模擬的部分，但模擬的基礎(chǔ)仍然是8個射電望遠鏡在地球的不同地方、隨著地球自轉(zhuǎn)的不同時間實際拍攝到的黑洞的照片。不能因為“算法唯一”而忽略了“黑洞照片”中真實拍攝到的黑洞圖像。

雖然拍攝黑洞照片看似已經(jīng)調(diào)用了地球上能夠調(diào)用的一切設(shè)備與資源，但并不意味著對黑洞的拍攝手法就是單一的。黑洞本身也處于動態(tài)變化之中，如果存在一種“黑洞拍立得”，不同時刻拍攝的黑洞照片之間也必定存在區(qū)別。

綜上，“黑洞照片”的表現(xiàn)形式也并非“唯一”。相反，黑洞照片中蘊含了拍攝者們獨特的拍攝手法、拍攝構(gòu)思，不同的拍攝手法、拍攝時間，不同的拍攝者獲得的“黑洞照片”之間也必定存在差別。

4、“黑洞照片”具備足夠的“獨創(chuàng)程度”

上文介紹，著作權(quán)法意義上的“獨創(chuàng)性”判斷更多的是從主觀角度進行。由于缺乏客觀標準，那么對“獨創(chuàng)性”的主觀判斷則更多的是確定作品的“獨創(chuàng)程度”，以說服自己或者法官的內(nèi)心。

“黑洞照片”的“作品資格”之所以會引起大家的討論，原因有很多：“黑洞照片”的拍攝主體并不是通常意義上的攝影師，而是來自全球的200多位科學(xué)家、工程師；其拍攝的設(shè)備也不是單反、手機，而是分布于全球八個不同地方的射電望遠鏡；照片的拍攝過程除了應(yīng)用的攝影常用的成像原理，還運用了復(fù)雜的算法、公式。

這充滿了科學(xué)原理、公式的拍照設(shè)備、手法與過程，使得“黑洞照片”更像是一個“科學(xué)大事件”。

作為審美大眾的一員，在首次看到“黑洞照片”時，我已經(jīng)被它深邃的美麗所吸引——黑暗的背景之上，環(huán)繞著一個神秘的黑斑的橙紅色光環(huán)由暗變亮又由亮變暗，朦朧的迷霧覆蓋著宇宙之眼，透過它，你仿佛能看到宇宙的偉大力量與無盡奧秘。

我相信，看過“黑洞照片”的你都能或多或少得到一些美的感受，這不正是“作品”帶來的美妙感覺嗎？

藝術(shù)作品與科學(xué)技術(shù)并不矛盾。技術(shù)的發(fā)展往往能夠給人們帶來更好的作品，比如利用“裸眼3D技術(shù)”能夠使電影作品的展現(xiàn)更加清晰、逼真；使用“CAD”等專業(yè)轉(zhuǎn)件，繪圖師能夠畫出更復(fù)雜、更精美的圖形作品。

拍攝“黑洞照片”曾經(jīng)被認為是“不可能完成的任務(wù)”，因為黑洞引力強大到能夠束縛光線，而光則是照片成像的前提。另外，地球離黑洞的距離過于遙遠，以至于科學(xué)家們通過理論計算得出的望遠鏡直徑甚至于地球的直徑相當。為了完成黑洞的拍攝任務(wù)，科學(xué)家們應(yīng)用了很多新技術(shù)，包括異地同步拍攝、隨地球自轉(zhuǎn)的多次拍攝、圖像拼接與模擬等。采用這些技術(shù)的目的是為了得到最終的“黑洞照片”。

很明顯，新技術(shù)的使用不應(yīng)當阻礙“黑洞照片”成為“作品”。相反，新技術(shù)的構(gòu)思與應(yīng)用，體現(xiàn)的是“黑洞照片”的作者們對該作品具有獨創(chuàng)性的智力勞動。

四、“黑洞照片”屬于《著作權(quán)法》意義上的作品

“黑洞照片”滿足《著作權(quán)法》對作品的所有定義，應(yīng)當認定為作品。

《著作權(quán)條例》對我國《著作權(quán)法》所列舉的各種作品類型進行了較為詳細的定義，其中第（十）項定義了“攝影作品”：

（十）攝影作品，是指借助器械在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品；

“黑洞照片”的拍攝采用了分布在全球各地的8個射電望遠鏡，通過現(xiàn)實獲取的圖像與計算機算法反映了黑洞的客觀物體形象，并記錄在介質(zhì)上向全人類公布?！昂诙凑掌钡臉?gòu)圖、色彩能夠帶來美的感受，具有獨創(chuàng)性，具有藝術(shù)作品的屬性。

綜上，“黑洞照片”是《著作權(quán)法》意義上的作品，根據(jù)《著作權(quán)條例》，其應(yīng)當屬于“攝影作品”。

“黑洞照片”的成功拍攝，不僅僅蘊含著科學(xué)技術(shù)的進步和科學(xué)工作者們的辛勤付出，還代表著全人類對宇宙之美的感嘆與對宇宙深邃奧秘的敬畏。“黑洞照片”具有極大的科學(xué)價值，也是人類藝術(shù)領(lǐng)域的一大杰作。

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：倪佳奇

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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